En la etapa histórica de la
pintura, que abarca desde el Renacimiento hasta el Impresionismo, el sentido
“representativo”, más o menos mimético de las formas naturales, utilizó
como base de su espacio pictórico la perspectiva cónica geométrica. Aunque
conviene aclarar que ello no fue una manera o método uniforme y monolítico,
sino el conjunto de las más variadas experiencias en el tratamiento de las
formas sobre el plano.
27a
27b 
27c
La transición para el abandono
estilístico de esa perspectiva, ya bastante codificada y universal, se
encuentra como en germen, en los tres grandes maestros del final del siglo XIX:
Cezànne ( 27a ), Van Gogh
( 27b ) y Gaugin ( 27c ). En lo que respecta a la ruptura
total del espacio renacentista – y sus métodos perspectivos – no llegará
hsta la nueva generación de pintores “fauves” en el siglo XX, encabezados
por Heri Matisse, aunque, a decir verdad, andaban más preocupados por la
expresión de las formas y el color que por el espacio.
El nuevo espacio adquirirá pleno
desarrollo con el Cubismo de Braque, Picasso, Gris y Leger, entre otros menos
significativos. Luego fueron los futuristas, dadaístas, surrealistas, incluso
los expresionistas, quienes siguieron pautas espaciales iniciadas en el cubismo
para expresarse en sus espacios propios.
La pintura metafísica,
constructivista, gestualista, tachista, etc. Hasta llegar a la abstracción
total, modifican totalmente la interpretación perspectiva del espacio de muy
variadas maneras, pero rehuyendo abiertamente la perspectiva académica.
No corre paralela la renovación
perspectiva del espacio con la
renovación de los movimientos y corrientes pictóricas del siglo XX. Una
agrupación por estilos, istmos, escuelas o personalidades, siempre será
convencional, pues dadas las rápidas revoluciones artísticas de la pintura,
son muchos los pintores que militan en varios “ismos” y evolucionan con sus
personales formas en las distintas etapas de su carrera. El estudio de la
perspectiva en la pintura moderna no supone un proceso de evolución lógica de
fácil clasificación, que identifique obras y autores, con un mismo método, o
con el uso de claves perspectivas comunes. La concentración geográfica y la
intercomunicación entre pintores es muy fluida, siendo muy difícil la separación
de recursos empleados por unos y otros.
Trataremos de agruparlos en torno a
fórmulas comunes empleadas en sus obras, según los movimientos más
importantes del siglo XX, para una mayor comprensión de lo que significan los
principios de esta perspectiva antiacadémica.
