EJEMPLOS PERSPECTIVOS

 

 

6. EXPRESIONISMO ABSTRACTO

 

Con el final de la segunda guerra mundial se extendió la pintura abstracta o no figurativa por diversos países de todo el mundo, desarrollándose con caracteres diferenciados  propios de cada país. Paris y la vieja Europa ceden la capitalidad del arte a Nueva York. Aunque toma muchos nombres y tiene muchas variantes, surge como un nuevo academicismo mundial, que uniforma y crea obras vacías, que se confunden fácilmente con las verdaderas creaciones. Ya Kandinsky ( 42 ), advertía: “Lo que más importa en la forma es si surge o no de una necesidad interior”.

No es nuestra intención el análisis de las peculiaridades de tan ingente caudal de obras como ha producido el expresionismo abstracto, solo pretendemos acercarnos a estas pinturas y descubrir en ellas los elementos empleados para que se produzca ese efecto de tercera dimensión que, perceptivamente, desborda las dos dimensiones del lienzo. En cualquier caso hay que advertir que esta perspectiva es sutil y poco pronunciada, pues el artista parece haber tomado conciencia de la limitación real del cuadro, y renuncia a ilusionismos tridimensionales propios de otras artes.

 

42  42a

 

Frente al rigor matemático-geométrico de las abstracciones de Mondrian, Doesburg, Malevich, Molí-Nagy  o Albers ( 42a), surge esta pintura con un cierto carácter figurativo de tipo gestualista. La propia materia pictórica cobra protagonismo  y las morfologías salidas de su comportamiento plástico sobre el lienzo producen un efecto espacial, consecuencia del orden cronológico con que se fueron depositando las sucesivas capas pictóricas.

Predomina una característica respecto al espacio propia de la personalidad de cada autor, pero sigue predominando las leyes que introducen el cubismo o el fauvismo, si bien con mayor agresividad, con violenta expresión sobre el lienzo que siempre parece agredido – como campo de batalla - más que acariciado por los pinceles. Hay casos extremos donde la propia superficie del lienzo es destruida, perforada, rejada y arañada, como buscando una realidad la profundidad tras el fondo. Véanse las obras de Burri ( 43a ), Fontana ( 43b ) y los españoles, Millares, Tapies, Feito....

 

43a  43b